
本网讯(中国国际新闻杂志社常务副社长孟小岸推荐)凌晨两点,水汽氤氲。伴随着第一声沉闷的推磨声,泡胀的黄豆在石磨间化作乳白色的原浆。电影《凝脂手》就这样以一种极具泥土气息的白描手法,将观众拉回了1980年的石牌古镇。
曾以《雍正王朝》《汉武大帝》俯瞰历史风云的导演胡玫,这一次却将宏大的叙事野心悉数收起,把镜头对准了“中国豆腐之乡”湖北钟祥石牌镇。影片以女主角潘豆妮(焦俊艳 饰)的半生沉浮为线索,讲述了一代石牌“豆腐郎”靠着一双做豆腐的手,从穷乡僻壤走向广阔天地的跌宕历程。在这部极具现实质感的作品中,主创团队并未止步于个人的苦难与励志,而是借一方方柔嫩的豆腐,不经意间抛出一个微观而尖锐的法治命题:在一个充满未知与变革的时代,一个底层手艺人究竟要付出多大的代价,才能护住自己合法劳动的果实?
民间行训与诚信法理的契合
豆腐,是中国传统饮食中最柔弱、最平价的食材,但做豆腐却是一门容不得半点虚假的硬功夫。影片中反复出现一句古镇豆腐坊的古老行训——“但存清白,力求方正”。这八个字,不仅是对豆腐白嫩方正的物理要求,更是老一辈手艺人安身立命的道德底线。
在法治的微观视角下,“清白”“方正”四个字恰恰构成了现代民事法律关系中最核心的土壤——诚实信用原则。潘豆妮没有背景、没有资本,养父去世后,为了供哥哥潘见明读书烧掉了可能改变自己命运的高中录取通知书。她闯荡市场唯一的底牌,就是祖传的手艺与诚信。主创团队在塑造这一人物时,摒弃了“大女主”依靠手腕或奇遇开挂的爽文套路,而是让她始终拒绝假豆、劣质豆、短斤少两,凭“我只会做豆腐”的笨工夫死磕产品质量,这正是现代法治社会最为珍贵的契约精神。影片极其细腻地展现了:法治的基因,最初往往并非诞生于威严的殿堂,而是脱胎于乡野作坊里那种“不骗人、不糊弄”的朴素乡规。
当“老实人”失去法治铠甲
然而,如果仅仅停留在道德层面的自我约束,《凝脂手》充其量只是一部田园牧歌式的道德宣传片。主创团队的深刻之处在于,他们毫不避讳地撕开了社会转型期那层粗粝的面纱:规则并非空白,渠道也并非完全闭塞,但法治意识尚未真正走进底层生活,底层劳动者依然面临着残酷的“丛林法则”。
潘豆妮进城的第一夜只能瑟缩在街角;进作坊打工,遭遇的是黑心老板的欺凌与克扣;揣着血汗钱准备大干一场,却在街角被轻易偷走;更令人窒息的是,当她所经营的豆腐坊终于有了起色,等来的却是地方黑恶势力的两次打砸与焚烧。
在这些极具视觉冲击力和心理压迫感的桥段中,胡玫导演用冷静到甚至有些冷酷的镜头语言,揭示了一个法学常识:规则和渠道固然存在,但若法治意识未能同步生长,底层劳动者遇事往往仍会退回到代价高昂的“私力救济”。像潘豆妮这样的底层创业者,为了保卫自己微薄的财产和正当的经营权,只能拿命去搏,用肉身去硬扛“菜霸”的骚扰。这种“硬扛”的痛楚,正是呼唤现代法治强势介入的最强音。
从“血肉相搏”到“法治护航”
点完卤的豆腐脑散如碎絮,须装进坚硬的木制模具,压上重石,方能凝固定型。若说民间手艺人的勤劳是那摊豆腐脑,现代法治便是那不可或缺的模具。
影片的后半程,随着时代的发展,剧情从街头巷尾的生存挣扎,自然过渡到现代商业社会的博弈。“石牌豆腐”不再只是一个糊口的营生,它变成了品牌,变成了非物质文化遗产,甚至卷入了产业链控制权的商战。此时,保护潘豆妮们的,不再是面对歹徒时的拼命与自残,而是知识产权保护、商标注册制度,以及日益完善的治安环境和反不正当竞争法规。
传统技艺要成为特色产业,离不开确权;走出地域、走向全国,离不开维权。手艺从民间绝活变为法定保护对象,背后是制度演进的完整轨迹。2011年施行的《中华人民共和国非物质文化遗产法》,对非遗的调查、名录的建立、传承与传播及相关法律责任都做了明确规定;2021年,中共中央办公厅、国务院办公厅印发了《关于进一步加强非物质文化遗产保护工作的意见》,推动非遗保护融入服务国家战略;2026年,文化和旅游部印发《非物质文化遗产保护传承“十五五”规划》,部署推进非遗系统性保护。进入名录,意味着传承有了依托、扶持有了渠道、品牌有了身份。
主创团队巧妙地用潘氏兄妹事业版图的扩大,映射了营商环境的优化。当影片结尾现代化工厂的机械臂接续祖辈的手工磨盘,观众看到的不只是手艺升级,更是制度防护的跨越:非遗文化传承有法治托底,方能在市场浪潮中行稳致远。数万豆腐郎散布全国,商标被攀附、字号被冒用时的异地维权,曾是手艺人“打不起官司、耗不起时间”的普遍痛点;如今,知识产权维权援助网络覆盖全国,跨区域执法协作机制日益健全,为一门手艺走天下解除了后顾之忧。
《凝脂手》是一部沾着泥土、冒着热气的电影。主创团队以极大的克制和悲悯,记录了一双双粗糙的劳作之手。从法治视角来看,这部影片用四十五年的岁月变迁给出了一个笃定的答案:法治最深沉的温柔,就是为每一滴诚实的汗水提供铠甲,让每一个守规矩的“潘豆妮”,都能在阳光下挺直腰杆,体面而有尊严地挣钱。
作者:薛金丽


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